每当人们耳边响起豫剧《大祭桩》中那熟悉的唱词：“恼恨爹爹心不正实盘配资，你伤天害理绝人情，李郎虽穷他人品正，绝不会杀死丫鬟小春红……”时，许多人不禁想起了王清芬老师的身影。
1981年4月，王清芬携新乡市豫剧团在北京上演了《大祭桩》和《拾花轿》。在一个多月的时间里，剧团辗转于八个剧场，成功演出五十多场，场场座无虚席，观众反响热烈，专家们也给予了高度评价。
谈起王清芬对于《大祭桩》的改编历程，实则经历了一个漫长而坎坷的过程。早在上世纪五十年代末，她在戏校时便参与了《大祭桩》的排演。随后在六十年代初，新乡市豫剧团再次为她安排了这部戏。在观看了常香玉大师的精彩表演和独具特色的音乐唱腔后，她深受启发，满怀热情地仿照常香玉的风格进行排练，然而最终上演的效果却未能赢得观众的认可。
展开剩余71%面对这种困惑，王清芬心中不断涌现出一个问题：为何常老师的作品能取得成功，而自己则不然？此后，她便在漫长的十多年间，始终在思考与探索这个问题。
在与新乡市的改编团队协商时，她明确提出需要重新改编剧本，使情节更为合理，节奏更为紧凑，并理顺人物的行动动机和思想脉络。当时，秦腔戏曲电影《火焰驹》在社会上引起了热议，王清芬在保持常派艺术精髓的同时，借鉴了该剧的剧本，添加了“升帐”、“沙府”、“昧婚”、“卖水”、“杀丫环”五场戏，确保了剧情脉络的清晰，使《大祭桩》成为一出首尾相连、内容完整的经典大戏。
在黄桂英的服装设计上，王清芬也进行了多次深入的思考与探讨。受到外国电影《佐罗》中主角潇洒形象的启发，她决定将黄桂英的服装改为内穿小衣，外披花边的白斗篷。这一改动不仅增强了黄桂英的舞台形象之美，而且极大地丰富了她的表演，尤其是在风雨交加时，斗篷飞舞的姿态如同翩翩起舞的蝴蝶，令观众感受到强烈的舞蹈美感与生动的表现力。
经过王清芬的反复打磨和精心修饰后，《大祭桩》重新上演时，不仅获得了观众的热烈欢迎，也赢得了专家的赞誉。自1981年起，随后许多饰演《大祭桩》的演员都借鉴了她的演出风格，投入到各自的舞台实践中，甚至有几位演员因此而获得了中国戏剧梅花奖的殊荣。
1984年，中央新闻电影制片厂在一年度仅有的三部戏曲电影拍摄名额中，特别选择了王清芬主演的《大祭桩》，并将其更名为《风雨情缘》，拍摄成彩色戏曲电影。从那时起，王清芬演出的剧目大多经过了改动，如《抬花轿》、《麻风女》和《宇宙锋》，这些改动在戏迷中常常引发热烈讨论。
王清芬出生于1943年的河南新乡，13岁便开始学习戏曲，15岁便踏上了舞台。1989年，她荣获第六届中国戏剧梅花奖，1994年，又被评为中国豫剧十大名旦。她的演出剧目包括《大祭桩》（1989年改编为影片《风雨情缘》）、《宇宙锋》、《抬花轿》和《麻风女传奇》等。
无论您对王老师的改编戏有何想法，都欢迎在评论区分享您的见解。
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